Белорусы в Soho Theatre: «Джинсы носят борцы за свободу»

В 70 минутном соло-представлении «Поколение Jeans», показанном белорусским «Свободным театром» в лондонском «Soho Theatre», Николай Халезин разворачивает перед нами социально-политическую эволюцию истории джинсов, преломленную через личный опыт, пишет британское издание «The British Theatre Guide»..

Халезин представляет на суд зрителей его личный опыт, начиная с юного возраста, когда он восхищался первыми джинсами своего старшего брата, до возраста, когда он пытался заработать деньги на купле и перепродаже своих собственных. Его опыт предпринимательских инициатив зеркально отражает экономические реалии, существующие в Беларуси, включая и механизмы существования черного рынка. В течение спектакля Халезин переодевается в разные джинсы трижды. И в каждом случае эта новая пара джинс отражает фазу не только его личной судьбы, но также и непреодолимое стремление к изменениям, несмотря на все противодействие, оказываемое правительством.

Джинсы в Беларуси являются не просто невинной парой брюк, – они представляют собой символ протеста, «бойцовую форму» тех, кто сражается за демократию в диктаторском бастионе Европы. Драматический налет практически невообразимой реальности ежедневной жизни при полнейшем угнетении, придается простым приемом – Халезин просит зрителей прокричать «Я – свободен!». Зрителям, вначале колеблющимся, требуется тройное провоцирование до того, как они заорут все вместе в унисон «Я – свободен!». Сразу же, вслед за этим, Халезин вытаскивает полицейскую дубинку и угрожающе замахивается на кого-то, сидящего в первом ряду. Это вводит в состояние шока. В этот момент становится абсолютно очевидным, что простая экзальтация определенных безвинных слов в тоталитарном государстве может вызвать нешуточную агрессивную реакцию по отношению к этому человеку.

Эта постановка, как автобиографическое повествование о протесте против политического подавления, достигает кульминации во время рассказа о тюремном заключении Халезина вместе с другими протестующими белорусами. Нам напоминают, что многие из них «были арестованы по двадцать, тридцать, пятьдесят раз... Настоящие герои! Настоящие Джинс!».

Мельчайшие нюансы выступления Халезина, передающие его эмоции, мысли и физические страдания в тюрьме, достигают невероятной единой тональности в созвучии с сопровождающей их музыкой, передаваемой в живую DJ, присутствующим на сцене. Монолог произносится по-русски с английскими субтитрами, иногда достаточно большими, за которыми не всегда легко уследить. Но общее впечатление остается волнующим.

Белорусский «Свободный театр» все еще несвободен, чтобы открыто осуществлять показ этого спектакля, а также другого – «Быть Гарольдом Пинтером» (Being Harold Pinter) в их собственной стране. Но, несмотря на все это, раскаты эха от этих постановок все равно достигнут безграничной аудиторией «Поколения Jeans».